Audiovector R3 Avantgarde - 波兰Hifizone网媒测评

Audiovector R3 Avantgarde前卫 是落地式扬声器，由一家专门生产扬声器的斯堪的纳维亚公司制造。Audiovector 于 1979 年由 Ole Klifoth 在哥本哈根创立，从一开始就生产扬声器，并一直延续至今。虽然该品牌在波兰的知名度可能略逊于 Dynaudio 等公司，但如果我们仔细研究一下它的业务，就会发现它非常有实力。这不仅仅是因为它使用自己设计的换能器，更与许多其他专业品牌一样，有着自己独特的技术方案。当然，我们将讨论后者。

另一方面，Audiovector 还有另一个与众不同之处。稍微概括一下，业内对傲力扬声器的看法是，它们的调音方式使其在普通聆听环境中也能发挥出色的音效。换句话说，虽然我们讨论的是专门为发烧友设计的扬声器，但 Audiovector的看法是，他们的扬声器能在普通的环境下播放，并能毫无问题地再现任何音乐，同时尽可能忠实地播放。当然，这些都是常见的观点和厂家声明，在测评我们还讨论诸如调整摆位和影响最终音效的某些手段问题。不过，值得注意的是，该品牌在广大西方发达国家拥有非常良好的声誉和知名度。

此外，如果我们对该公司的产品进行更深入的研究，还可以得出一些结论，尤其是从技术角度对其产品进行分析，对这家来自哥本哈根的制造商所采用的某些解决方案给予更多关注的话。首先，Audiovector的两个产品系列，无论是价格不高的 QR系列，还是价格较高的 R系列（本次评测的“前卫”位于R系列三个档次的中间位置），都以 AMT 气动高音为主。有趣的是，R 系列的基础档次（Signature签名）配备了球顶型高音单元，但是，如果我们决定购买带有AMT气动高音的版本，就必须在Avantgarde前卫 和更昂贵的 Arreté极点 中进行选择。更有趣的是，这两种型号不仅在 AMT的类型上存在差异，而且在一系列技术解决方案上也存在差异。

抛开所使用的解决方案不谈，扬声器最终的效果才是最重要的。尤其是 Audiovectory R3前卫 并不便宜。目前（2023年初），它们的价格约为每对 40,000 波兰兹罗提（折合人民币约73000元）。这很贵吗？老实说，这只是人们在仔细观察这些非常优秀的扬声器时可以问自己的问题之一。

让我们从最基本的开始。Audiovector R3前卫 是一种低音反射式落地扬声器。它配备了三个驱动器：从顶部开始是 AMT 气动高音单元，中间是中低音单元，下面是低音单元。从表面上看，这是一种设计师经常使用和喜欢的配置。在某种程度上，它是两分频扬声器概念的逻辑发展，增加了第三个单元在低音区工作。音乐素材中的低音部分通常能量巨大。其次，简单地说，这适用于所有细长、瘦高型扬声器 --- 设计师在此采用一种相当巧妙且有效的方法，来修正所谓的“障板阶跃损失”。概括地说，就是前障板越窄，安装在其上的驱动器在一定频率范围以下的特性下降就越大。为了弥补这种下降，通常情况下需要使用一个额外的驱动器，它可以在这个频率范围内工作。同时，频率响应是一回事，更重要的是使用额外的换能器，会给我们带来其他非常有价值的优势。除了振膜的总表面积越大，低音效果就越好；还有一点也很重要，那就是使用第二个驱动单元，可以使我们获得更低的失真度，毕竟在这一范围内，音乐的能量通常非常大。

回到 Audiovector R3 Avangarde前卫 本身及其设计上，这里采用的是低音反射式配置。乍一看，甚至从图片上看，人们可能会得出这样的结论：这两个反射端口，被放置在箱体后部靠近顶部边缘的位置。其实不然，这两个开口有不同的功能，真正的低音反射端口位于扬声器的底部，它向下辐射，朝向地面。这就是 R3 底部有一个相当有趣、同时也很奇特的基座的原因。其目的，是将实际的箱体略微倾斜离开地面，以便为低音反射端口的声波传播留出空间。这种设计很少使用，因为大多数制造商通常因为成本选二择低地将反射端口安装在前障板或后障板。底部开口的位置加强了其效果，但这里还有另一个理由。在此，让我们引用 Audiovector 品牌创始人 Ole Klifoth 的一段话：

这种实现方式要求设计者具备相当高的技巧，尤其是在低音范围内调整扬声器的技巧。换句话说，使用这种反射式配置，低音通常会更加丰富，但必须付出真正的努力才能确保低音的质量。我指的不仅仅是使用合适的驱动器和足够低的总音质（Qts），更重要的是要有能力对整个系统进行适当的调整，使其具有音乐意义。让我们不要掩盖这样一个事实，即市场上有很多扬声器从技术、参数来看是非常好的，但在音乐上却往往是失败的。

低音就是低音，不过，就 Audiovector 而言，如果我们已经采用了 R3前卫 的设计，那么驱动器本身也同样重要。中低音单元是由傲力公司设计、绅士宝公司制造的。这些驱动器采用了多种解决方案，其中一些对于熟悉扬声器单元设计的人来说可能并不陌生。另一方面，丹麦品牌毫无疑问地、其中一些是完全新颖的。在技术描述的甜点部分，我们暂且不谈 AMT 气动高音，而让我们来看看中低音驱动器究竟隐藏了什么。有两个单元，直径为 6.5 英寸；除了直径外，它们的共同点不仅在于振膜材料（碳纤维），还在于振膜的涂层材料（即一种特殊的树脂）。另一个重要的事实是肉眼无法看到的：驱动单元的线圈筒由钛制成。钛，不仅意味着更好的机械参数，而且还能制造出具有更高线性的线圈电感与振膜挠度函数关系的换能器 --- 这里我们涉及到相当复杂的技术问题，用更通俗的话来说，它还能使换能器的失真更低。

R3 中低音单元还有一个有趣的细节。在芳纶纤维上覆盖一层特殊树脂，不仅能起到阻尼的作用，而且正如制造商所称，还能起到两个额外的重要作用：首先，它可以保护实际编织的芳纶纤维；其次，它还能防止空气从编织纤维层之间通过，这反过来又有助于在给定带宽内实现更活泼（理论上更接近理想）的换能器性能。当然，它还呈现出与众不同的外观。关于换能器本身的制作过程，请允许我再次引用 Ole Klifoth 的一段话：

Audiovector 的换能器安装螺钉的数量也有些与众不同。在 R系列中，包括 AMT 气动高音单元在内的所有驱动器，都使用 3 颗特殊螺钉进行安装，这样做的目的是为了减少能量的驻留。另一方面，箱体本身并不是平行的。它不仅向后方弯曲，如果你仔细观察底座区域，会发现它的底部是斜面。一方面，这可以确保消除箱体内部的驻波；另一方面，这也给扬声器本身带来了一种有趣而略显 “轻盈 ”的外观。

在对 Audiovector R3 Avantgarde前卫 设计的冗长描述之后，我们将讨论高音扬声器。这就是前面提到的气动高音，更广为人知的名称是 AMT。我在评测 HEDD Type 05 MKII 录音室有源监听音箱时，对其工作原理进行了更详细的描述，因此在此我仅提及两个最重要的方面。首先，它是一种能出色再现脉冲信号的换能器（由于其工作原理）；其次，它的振膜具有非常大的总表面积，这对于高音扬声器来说显而易见。然而，换能器本身是一回事，Audiovector 最有趣的地方，在于它的实现方式。我前面说过关于箱体后部的两个开口，乍一看，这两个开口被认为是低音反射开口。其实不然，AMT 气动高音也是从后面排出的。制造商将这一解决方案称为 “声场增强概念”，简称 SEC，旨在更好地再现声场舞台效果。它能达到什么效果？再引用一下丹麦品牌创始人的话：

总之，在 Audiovector R3 Avantgarde前卫 中可以找到很多有趣的、可以说是独特的解决方案。因此，我想知道这是否会是同样有趣的声音？

正如我已经提到的，Audiovector 的设计可以说是相当不寻常。我们还能说什么呢？在声音描述的一开始就必须指出：这是一款不走捷径的扬声器。说得更通俗一点，它们就像谚语中的 “咖啡放在桌子上”。

在经过数小时的聆听和共处多日之后，我有了一个结论或反思，也许有点不同寻常的是，我想用这个反思来开始我对丹麦扬声器演奏方式的描述。事实上，在很久以前，人们曾一度使用过 “英国声”这一术语。这主要是指 20 世纪 70 年代和 80 年代在英国制造的扬声器。这些扬声器通常采用各种塑料振膜，箱体通常采用大阻尼设计，更准确地说是密集阻尼设计。这些扬声器通常强调中音，并不特别沉溺于过度的极端音效。因为低音通常不是速度和清晰度之王（部分原因是上述阻尼，不过这显然是另一个故事的主题）。我为什么要提到这一点呢？而且还是在丹麦扬声器与“英国声”几乎没有共同之处的时候？原因在于，虽说Audiovector 在某种程度上是古老的 “英国声”的对立面，同时又以一种奇特的方式保留了其某些最佳风味。

与此同时，我们也不必对音色的真实度特别挑剔，因为在圣日耳曼的 “红玫瑰 ”中，我们就能清楚地感受到 Audiovector 的几种与生俱来的特质。R3 Avantgarde前卫 能够清晰地勾勒出声音的轮廓，在处理密集的合奏和编曲时毫无问题。此外，它们的高音也非常清晰，即使从其不菲的价格来看也是如此。

我会再谈最高八度音，值得关注的是，丹麦扬声器从一开始 --- 我冒昧地用这个形容词 --- 就非常引人注目。R3前卫 具有极高的精确度，能自信而准确地发出声音，同时还具有非常有趣的音色。就上述第一项品质而言，您可以感受到扬声器在再现音乐脉冲方面的出色表现。这既体现在宏观方面（当然是在其动态能力范围内），也体现在微观方面（这一点更为重要）。我这里指的不仅仅是 AMT 气动高音的性能，更多的是扬声器的整体特性。这种特性准确地说，是有一种奇特而又令人愉悦的 “硬度”。

与此同时，R3 的音质虽然精准，但听起来一点也不直白。这反过来又与我提到的第二个特点有关，即音色。这里值得一提的是扬声器的结构。中低音驱动器的振膜由芳纶编织膜制成，外覆树脂。事实上，这既不像纸质驱动单元那样具有独特的声染色，也不像金属膜驱动单元那样直白。更有趣的是，它还 “中间无物”。一般来说，如果不是因为它本身并不冷白，我们可以说 Audiovector 追求的是一种精确度。可以说，音色是饱和的，但同时又不过。这种饱和度更多的是体现在中音本身，而不是中低音区域。

在 Portishead 的《Roads》中，人声非常清晰地悬浮在舞台中央，而且非常清晰，没有任何人工升温的迹象。同时，在聆听这支英国乐队的整张专辑时，我一直觉得这样的呈现方式更接近真实（因为确实如此......）。这种 “真实”，就是没有多余的浪漫，没有温暖的叠加。这就引出了丹麦扬声器的另一个重要特点。在这里，我们所处理的是情感的产生，更多的是通过直接的传递，通过冲动，而不是通过音乐的渲染（不乏令人愉快，但完全是虚假的）。同时，这种直接性在 Audiovector 中听起来非常悦耳。

这种愉悦感还有一个方面，那就是 R3前卫 低音带来的惊喜。在这里，我们遇到了一个非常有趣的情况，因为从整体上看，对这一范围进行这样或那样的调整（我很快就会讲到具体细节），似乎与这些扬声器的整体特性并不相符。然而，听得越久，我就越明白，这里的一切都恰到好处。首先，低音果断、充满活力、具有强烈的冲击力，而且下潜很低。同时，低音控制得非常好，音色没有不必要的拖沓。诚然，这不是封闭式扬声器，但在这里，我更关心的是它的整体特性，R3前卫 在最低八度音程中的主要特性。

或者换一种说法：Audiovector 在这里向人们展示了制造优秀低音反射式扬声器的可能性。Hans Zimmer的《Why So Serious》被非常动态地再现，产生了更大的声音画面，正是因为低音的气息比丹麦扬声器的尺寸所显示的要好。这种充满活力和激情的低频，确保了 Audiovector 扬声器尽管声音非常直接，但听起来却不会过于直白，因为低音也是对极高延伸的高音的一种自然平衡。同时，也正是高音让所有的脉冲清晰再现，这也（很可能）转化为几乎令人惊讶的低音轮廓（对于这样的低音调整方式而言）。老实说，这样的组合极为罕见，这些扬声器的设计者功不可没。

同时，我们还有一个非常清晰的舞台来完成布景。空间的呈现方式非常强调聚焦明显的声源，同时构建出有深度的舞台。Audiovector R3前卫 能产生相当大的空间感，在正确的摆位下，扬声器可以完全消失。

不过，我还想在这里提到一件需要注意的事情：R3前卫 在使用预算有限的前端设备，和具有一定颗粒感的音轨时，表现会相当糟糕。因为它们或多或少都会清晰地表现出来。扬声器本身听起来并不刺耳，但我们也应该记住 AMT的特殊性，它还能重现部分中高音，而且它的表现力非常强，不受任何限制。这也是为什么 Audiovector 对线材的变化也很敏感的原因之一，尽管我将其视为一个额外的提升手段，允许最终的声音建成。

这些扬声器非常有趣。正如您乍一眼看到的那样，设计者花了不少时间和精力。其使用的一些解决方案更容易辨认、更受欢迎，也在其他制造商的设计中使用过；而另一些解决方案，则可以说是 Audiovector 独有的，例如非常罕见的气动高音双面应用方式。解决方案是一回事，最重要的是 R3前卫在实践中是行之有效的。当然，其所处的价格范围内竞争相当激烈，甚至会有平面、号角扬声器等美学、性能和音效完全不同的选择，然而，我发现很难抗拒 Audiovector R3 Avantgarde前卫 ，这是一个出色的概念，基于同样不寻常的元素组合而成的不走寻常路的扬声器，其整体意义远远大于各部分的总和。R3 Avangarde前卫 的音质非常好，而且非常有趣，我向您推荐。