Vivid Audio Kaya 25 是魅力、也是魔力，对视一眼就离不开

任谁看到 Vivid Audio 都很难不被吸引吧？超级流线而前卫的造型，有时还有音响器材少见的鲜艷色系涂装，通常第一眼看到之后，对音响有兴趣的人应该马上会去做的事，就是立刻 google 进行初步的一番研究，因为真的太吸睛了，特殊到让人无法在心中抹灭那强烈印象。 顶尖烧物走入寻常家中而通常在查询 Vivid Audio 之后，就会出现两个重要的信息，第一、它是来自英国的音响品牌。第二它是由 Laurence Dickie 设计的音箱。Laurence Dickie 正是 B&W 传奇音箱鹦鹉螺的设计者；若您对鹦鹉螺那至今无人能超越的声学设计印象深刻，知道 Vivid Audio 与 Laurence 这样的关系之后，那 Vivid Audio 为何拥有那异于常规的造型，就都合理了。

前面有提到，关于 Vivid Audio，我一向有着高不可攀的印象，或许是它前卫的主视觉以及「光看就知道技术含金量很高」的形象，让人觉得这一定就是非常高贵的顶级发烧之物。不过，正当您也这样想的时候，Kaya 虽然还是带着一丝神秘气质，但它会冲上前给您个拥抱，要爱乐迷可以试着更亲近 Vivid Audio 一些。Kaya 在南非祖鲁族语的意思就是「家」，这么清楚的告知您，Kaya 系列音箱就是要轻易融入您的居家空间，而在这个系列中，我认为最适合进驻一般中型居家空间者，就是这次送来的 Kaya 25。

系列中最独特者

目前 Vivid Audio 官网上列出三大产品线中，三者都有各具识别度的设计，其中 Kaya 系列官网主图哑光灰色的外观，配上圆滑带点特异气质的造型，很像是科幻电影里面才会出现的东西。

Kaya 系列目前有列出五款型号，分别是落地的 90、45、25，书架款的 S12，以及尚未推出的中置音箱 C35。其中 90、45 因为都是三音路设计，箱体下方侧边装有低音单元，所以箱体呈现下盘较宽的不倒翁型、也有点像企鹅的感觉；其实就连书架款 S12 也是雷同的外观。

Kaya 25 则比较不一样，因为它是两音路两单元的配置，在维持落地形式的状况下，下盘由于没有单元，线条在中上方中低音单元外张之后，就一路内缩到底部，原厂给 Kaya 25 额外装设了一块底版，让它不会头重脚轻；Kaya 25 这样的外观造型我敢说在音响圈真的是少数中的极少数，类似一把倒置的鲁特琴，远看甚至也让我联想到采警戒姿态的响尾蛇。

根据373期由陶主编评论的 Kaya 45 文章，我们知道其实 Vivid Audio 的设计总结来说，就是鹦鹉螺主要技术「声波导管」的进化形式，Vivid Audio 称之为TTL技术，是目前最有效的、处理单元背波的声学设计方案。而这个导波管可以想象是相反的号角，如果您看过号角音箱就知道，高音的号角其实不大，但中音或低音号角则因为波长换算的物理条件，必须就会很大很宽。

由于TTL技术是让导管反向朝箱体内走，所以 Vivid Audio 或是鹦鹉螺才会有如此特规的箱体型态。逻辑推测，要搭载TTL技术，箱体越小的作品其实越难设计！促使 Laurence 在 Kaya 内部设计了摺叠形式的通道，让 Kaya 系列的身段保持圆滑，没有如 Giya 的「弧形尖角」、或是鹦鹉螺的螺旋体构造。

而您会说 Kaya 25 既然没有下面的低音，那为何还要向下内缩成这样如琴身的优美曲线，难道是为了设计而设计吗？错了！这其实都是为了彻底排除因为箱体有锐利边角而产生的声波绕射现象，所以即便下面没有单元，曲线、曲面的整体性可不能马虎掉，而曲线顺着落地形式拉长，就成了 Kaya 25 在系列中独一无二的样貌了。

Vivid Audio 的箱体材料也完全是特规，采用前后玻璃纤维、中间为发泡材质的三明治结构，由于弧面造型，三层的张力状况也不同，配上三明治结构的绝佳阻尼特性，让箱体共振完全跟 Vivid Audio 沾不上关系！表面处理真的非常有意思，或许是金属灰色的关系，加上轻敲无共振的反馈、以及坚硬冷调的质感，会让人误以为是金属箱体呢！

单元设计细节甚多

了解到其曼妙箱体的其来有自之后，要知道 Kaya 25 在单元配置上面也是顶尖的。低音单元为一颗型号为 C125D 的 125mm 直径铝合金振膜中低音，外头的网罩看起来是脆弱的格状构造，但其实强度很高，而且安装了超小块的磁铁在周围，所以仍然是磁吸式设计，真的是够细致！

看到背部可以见到有螺丝固定，那是因为单元是利用一根金属棒将其固定在箱体上，此举能让单元的振动与箱体之交互作用可以再降低。高音部分 Kaya 25 搭载 26mm 的铝合金凸盆高音，这个凸盆可不是一般的半球形！而是采用悬链拱 Catenary arch 结构，在物理形态上更为稳定，可以让振膜的变形率更低；

另外，原厂才在振膜周围加上碳纤维边框，让铝合金振膜的铃振问题得以顺利化解。而高音单元周围也有浅浅的、与箱体面板完整一体成型的浅号角设计，除了声学的扩散性考量之外，配上灰色哑光质感产生的光影渐层，看上去还真是有品味啊！

极致毒声，一听深陷

一不小心技术又说了太多，但 Kaya 25 的规格就是如此精实。本次搭配我一开始用的就是 McIntoch MA7200 功放，讯源为 MacBook USB 输入无损音乐档。接着我换上 Auralic AriesG2.1+Vega G2.1+Leo GX.1 数字流讯源配上 Primare A35.2 2ch 后级；后者的声音取向明显较细致婉约，但听起来我觉得气势不若前者澎湃，故我还是以  MA7200 为最佳搭配。

我想先说，Kaya 25 大概是我听过声音能量感、气势感、音乐真实感、整体强度最顶级的「二音路落地音箱」，通常二音路音箱往往不被青睐，因为很多人都觉得就是书架音箱的加长版，要买落地当然要下面多几个单元才够。Kaya 25 完全打趴这个偏差观念！一唱出生就是全然的顶级发烧声响，再播放松本孝弘「华」这张专辑时，那个电吉他的形体不仅够真实够等比例，那极度细致的声线，不仅有着监听音箱的细密勾勒、同时它不会如外观那么冷调，Kaya 25 的声音是暖度很够的！

低频大鼓的 punch 以及电 bass 的震动真的是够激够爽，冲击感让人全身热起来，但同时剖析出的大量低频细节，又会让狂野起来的自己、戴上眼镜想要细细替眼前的音乐瑰景谨慎解构一番。Kaya 25 的低频全不会有泛滥感，它是少数能在精准这个形容词的范畴下，作到最强劲之极限，听起流行或是摇滚乐还有律动感强的爵士乐，真的难以自拔。

我再换播「星际效应」原声带中的极限测试曲目「No Time for Caution」，由 Kaya 25 唱出来，可是每一部分都完全达到我心中想象中的美好，不仅把复杂的大编制配器都稳稳完全控制、收束，同时又能让每一件乐器都能用最大质量的状态展现出爆发力；同时在本曲中不好作出全面表现的管风琴，我确实可以在这套搭配下、在原本就非常满编的乐器齐开配置中，听到管风琴的低鸣、而且是充满质感、空气流动细节依旧的管风琴，配上我一直强调的优质能量感，使得本曲中的管风琴就像一股粗大的电流，在乐曲底部窜动着，层次之鲜明，让我真心惊讶！这对音箱的声音真的太毒了！

发烧之蛇，等您收服

二音路音箱其实有个好处，因为单元数量少、分音器架构简单，功放驱动力转换的效率也高，同时由于分频点只有一个，衔接顺畅单纯之外，相位反转的状况相对影响较低。

但现今很多两音路落地音箱通常都是中小型作品，物理上的限制有一定程度；而 Kaya 25 透过极强的声音等级，让两音路的优点完全尽显！非常圆滑、非常有力道、同时层次定位表现又完全达至顶标。其实我不一定会说 Kaya 25 只适合中小型空间，我认为在稍大的聆听室它都能胜任，不妨您就视其为更简化设计、但在声音、技术都毫无折扣的 Kaya 音箱就好！三十出头万就能入手这样等级的音箱？内行者如您，完全不应该存在一丝犹豫。