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在众多TAD迷的引颈盼望下，Evolution系列终于推出落地款音箱了！Evolution系列是多数想一亲TAD芳泽的发烧友最能负担的产品系列，但过往只有 CE1与ME1两款书架音箱可选，从今天起，又多了E1TX落地音箱了。不仅如此，TAD这次一并发表M1000后级扩大机，可说是E1TX最佳搭档。为此TAD代理商先锋公司举办了新品发表会，并请到M1000设计者沼崎裕光与E1TX设计者末永智裕亲自担任解说。
M1000立体声后级扩大机
虽说是亲自解说，不过沼崎裕光人在日本，并未来到台湾，而是采用视频会议的方式「直播」，倒是十分别开生面。沼崎裕光（Numazaki Hiromitsu）目前担任TAD单机设计部门经理，负责电子产品的设计。他自1993年便进入Pioneer，专职扩大机电器回路设计，期间也任职过CD唱盘的设计工作。2007年更参与TADL的设立，负责电器回路与音质设计，自此之后便是TAD主要的单机器材设计者，曾参与包括D600、C2000、C600、D1000、DA1000的音质设计，之后更直接负责D1000MK2、M2500MK2及M1000等机型的核心设计。
发表会先从M1000开始。沼崎裕光首先揭示M1000的五大设计重点，包括「对称式全平衡设计」、「制震脚锥及高强度音箱端子」、「高效率的D类放大」、「高容量电源供应」，以及「更具弹性的bi-amp双扩大机设计」。
首先谈到「对称式全平衡设计」。沼崎裕光表示，M1000不仅左右声道完全独立，基本上就是两部扩大机装在一个机壳里，而且从讯号输入至输出均为全平衡架构。电源当然也是左右独立，厉害的是连电源的正、负极电路都彼此对称，
所有电路部局也完全对称，甚至连机体结构与机内配线都要对称，吹毛求疵的程度可见一班。
关于「制震脚锥及高强度音箱端子」，M1000采三点式着地设计，使器材容易保持平衡，且最为稳固。脚锥藏在底下看不到，容易让人忽略它的存在，但沼崎裕光表示，脚锥是M1000一个非常重要的设计。M1000采用和Reference系列相同的S-TAD脚锥，采多重结构设计，脚锥中心为高内损的铬钼钢材质，搭配特殊ISO隔离技术，可避免任何从地面传来的震动，不仅能提升细节表现，对于声音的清晰度、音场的宽阔度有很大帮助。音箱端子又有什么特别呢？M1000的音箱端子是从旗舰音箱R1便开始使用的制品，设计目标在于可承载市面上越来越粗、越来越重的重量级音箱线，可避免音音箱线重量造成的阻抗变化而影响声音表现。
再来谈到「高效率的D类放大」。沼崎裕光表示，所有的功率晶体或芯片都有接脚，但他们发现接脚的阻抗值很高，会影响声音的速度感，因此M1000所用的功率芯片没有接脚或导线，而是将芯片内的核心电路直接焊接在电路板上，让电流可以直接传输到电路板，如此一来对声音的动态、速度感、音场的开阔度、细节表现力…等，都有很大帮助。其次，M1000采用D类放大，具有高效率与低发热特性，即便功率高达500瓦/4欧姆，也不需要散热片。由于具有高效率，M1000即便在输出大功率输出下，也能维持低耗电，电源供应器的负担也相对较小。
电源当然更是重点。关于「高容量电源供应」，M1000在电源回路设计上非常注重电源阻抗的问题，因此致力于降低电源阻抗，着力点包括变压器与电容器的选用与搭配，当电源阻抗降低之后，声音的速度感就很容易表现出来。沼崎裕光表示，先前设计M2500时就有注意到降低电源阻抗，现在M1000的技术又再提升，M1000电源阻抗仅为M2500的75%。此外，M1000采用订制环形变压器，不仅噪讯极低，容量又大，一颗就有1000KV，对于500瓦输出而言，已是倍数供应。另外他还提到，变压器初级线圈与次级线圈离越远转换效率越低，损耗越大，为了降低损耗，他们在绕线时初级与次级线圈采并列方式，因此转换效率更高，有利于电源供应，且不怕瞬间的大功率需求。
电容器也采客制化，他们和供货商一起研究了两年才做出符合要求的电容。M1000内含4颗33,000uF订制电容，左右的正负极各一颗，呼应先前所提的正负极对称。此外，不只滤波电容，电路板上其他的大小电容也都是订制，输出非常稳定，可确保声音最大的安定性。此外，M1000采用线性电源，而非D类放大常搭配的交换式电源，这是因为交换式电源面对大输出时，负载增加，就容易产生噪讯，对于音场与音像都有影响，他们不希望这部分有所妥协，因此实行线性电源。
最后一点是「更具弹性的bi-amp双扩大机设计」。M1000本身是立体声后级，也可切换成单声道bi-amp模式，让原先的左右声道可分别驱动同一支音箱的高音与低音，提高运用的便利性，也提升了升级弹性。沼崎裕光表示，这种方式比桥接成单声道的机种有更好的分离度，因为不仅左右声道分离了，高低音也分离，虽然这样的配置有点奢侈，对声音表现却有绝对正面的帮助。
令人好奇的是，M1000与原有的M2500MK2功率相同，规格近似，难道意欲取代之？沼崎裕光表示，M1000并非M2500的后继或取代机种，而是另一个系列机型。M2500机壳以CNC制成，抑制震动效果更好，外观设计与质感也比M1000更好，而M1000开发的目的是外型上要能够搭配D-1000MK2唱盘与DA-1000 DAC，价位上则能匹配E系列音箱，例如同时发表的E1TX。功能上，M1000则多了bi-amp功能，进可攻，退可守，使用弹性大，也更能符合预算有限的消费者的需求。
E1TX落地音箱
下半场由末永智裕（Suenaga Tomohiro）来介绍最新发表的E1TX落地音箱。末永智裕目前任职TAD扬声器技术部设计课课长，他也是资深员工了，1992年便进入Pioneer，后来在TAD负责单元与铍振膜的开发。2000年起，他开始负责设计ME1所用的CST单元，之后更操刀设计R1MK2、CR1MK2、E1、CE1、ME1...等产品，目前也是E1TX的主要设计者。
两年前ME1发表时，也是由末永智裕来台担任简报，他表示，E1TX基本上就是ME1的放大版，不仅承袭ME1的诸多技术，也延续其声音特质，包括高解析力、精准的音像、宽阔的音域...等，在这样的基础上再加以放大，赋予其更充沛、低伸的低频表现，成为一款更全面性的落地音箱。在架构上，E1TX仍以9公分CST同轴单元负责中、高音，以16公分MACC 多层芳纶纤维复合振膜单元负责低音，但多加了一颗变为两颗低音单元，箱体结构也配备了独家的Bi-Directional ADS双极式空气力学低音反射孔设计，差别在于为了因应落地音箱的需要，反射孔形状由ME1的类似沙漏型，改成E1TX的圆形，可说是最大的变化。关于CST、MACC与Bi-Directional ADS可参考先前小得有理，小得精彩–TAD ME1新登场报导，当中有详细叙述，接下来我将重点放在E1TX的箱体设计。
末永智裕表示，E1TX音箱与ME1最大的差别在于E1TX 箱后倾斜3度，可使CST同轴单元与两颗低音单元的时间相位更为一致，另外再刻意将CST同轴单元往前倾斜，使其正对前方，则刚好可以与低音聚焦，使音场与音像更为精确。此外，为了降低CST单元周围的绕射影响，特别将单元边缘弧形的范围加大，可有效将低绕射，减少干扰。E1TX音箱亦采用SILENT无共振化音箱结构，箱体外部使用高内损的MDF构成，内部以高刚性桦木做为支架，如此结合成的三明治式音箱可抑制箱体谐振。箱体内部则进行驻波分析，在重点部位施以吸音材料，可有效消除内部驻波。E1TX的Bi-Directional ADS反射孔改成圆形，因此外覆的钢板也做成圆形，看起来像是低音单元，其实不是。此钢板厚达4mm，重量非常重，可让音箱的重心下移，也有抑制谐振的效果。
接着末永智裕谈到分音器。E1TX的分音器分成两部分，一是CST同轴单元分音器，二是低音单元的分音器，两者各自独立。E1TX音箱底部有个独立箱室，专门用来放置分音器，可避免音箱内部强大的音压影响分音电路。音箱端子则是中、高音与低音分离，因此想要bi-wire或bi-amp接驳也不成问题。底座部分，E1TX前后各有一块由15mm厚的铝板切削而成的底座，底座与音箱之间则衬以树脂涂装的三明治夹层，可避免震动传导。脚锥和M1000相同，也采前2后1配置，后方的脚锥刚好是音箱重心所在，能稳固承受来自低音单元的强大震动能量。此外，底座后方也刻意设计了2个额外的脚锥，并无接触地面，用途是防止倾倒。
最后我好奇地问末永智裕，E1TX大部分的设计都沿袭自ME1，为何ME1发表后隔了不算短的两年时间才开发出E1TX？末永智裕说是因为箱体设计花了非常多的时间。从书架型延展成落地型，E1TX的音箱等于是重新设计了一遍，像是向后倾斜3度，平行四边形的型态，都是经过多方尝试后才做出的决定，又例如Bi-Directional ADS低音反射孔的形状、位置、出风角度...等，都必须做出模型进行实地试听，才能得出最适当的搭配，所以隔了两年才让E1TX问世。事实上也正是如此，TAD音箱有哪一款不是千锤百炼后的成果，而且这次连最速配的扩大机都一并准备好了，正待您前往试听鉴赏。
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