Spendor Classic 1/2 大型书架音箱 丰富流畅 撩动人心

全新改款的单元 老型号、再创新

一个全无花巧的长立方体声箱，一副非常典型的英式鉴听器模样，一种自上世纪八十年代末沿用至今、无大变化的造型！ 单就这几句中性陈述而论，不单叫人幻想不出魅力何在？甚或有多少赶客效果！当然，知 Spendor 者不会因这几句而有啥负面想法，但不知 Spendor 者若因这几句、又或因本篇主角的老实造型而抗拒再去了解它的话，恐怕会走宝！恐怕将会错过认识一对声音来得丰富、流畅、甜美，兼细致又透明得来不刺耳、不带毛躁，且音场属深后不埋身之好音箱的机会！

 

变

 

伦理上，今日的 Classic 1/2 的始祖为早于一九六九年面世的BC I。BC I 的走三单元制，包括双高音单元(一超高音、一高音)再加一中低音单元，于前障板上作超高/高/中低/单一低音反射气孔直列。同一时期亦类似格局的SP1，但低音反射气孔靠侧，且左/右两喇叭作镜影对称。再之后，于一九九零年由三路三单元，由上而下直列一超高音、一高音、一低音，但低音反射气孔一开二，并搬上超高音两侧的SP 1/2取代。四年后，再推出后继的SP 1/2 E，往后再有 SP 1/2R、SP 1/2 R2 等版本。多年、多代以来的 SP 1/2，由声箱尺码、单元排列及低音负载模式，均未曾有根本性改变，改变或改良主要在于各单元的技术及物料，内部接线，又或面板上两 反射孔/调谐管出口的处理。但，当进入今一代Classic系，SP 1/2 出现了翻天覆地得来却又叫人不感陌生之变！

 

时间就是最佳证明

 

今日的Spendor旗下虽有小巧、雅致又和味的A-Line或倾向理性分析的D-Line，以应用家的不同口味或需要，但Spendor于廿十世纪六十年代末创立之初，已跟BBC鉴听器的研发扯上关系，影响一直至今。五十年过去，仍不忘初心，Classic系的发展从未间断。时间就是最佳证明，半个世纪过去，经历两到三代人，Spendor Classic系仍受追捧，并发展出由书架音箱到座地大音箱。进入今一代Classic系，型号上沿用已久的SP不见了，直接了当地称为Classic 3/5、Classic 3/1、Classic 2/3、Classic 1/2、Classic 100、Classic 200，六个规模差异相当大的型号。

 

Spendor 表示，自旗舰作SP200推出，成为全球热话后，于2017年，他们对全系成员来了一次检视、并作出重大改良。新一代的 Spendor 驱动单元，采用先进的聚合物及Kevlar音盆、合金铸造单元框架、高效率磁驱系统，优化的电动态阻尼、出色的散热效能。分频网络亦经过精心改良，务求将透明度及动态对比提升至前所未有的水平。

 

以 Classic 100 为蓝本

 

至于 SP 1/2 那翻天覆地得来又叫人不感陌生之变，就是以系内的明星级型号，即过往叫SP 100、如今叫Classic 100为蓝本，再按比例缩小。

 

以 Classic 100 (SP 100) 为蓝本下，1/2的三路单元，不再是直列一超高音、一高音、一中低音、两低音反射气 孔开在超高音两侧的格局，而系改成Classic 100于上世纪八十年代末沿用至今的中/高/低三单元垂直排列。这编排下，有助修正三单元发音面到达聆听点的时/相差。高音单元乃Spendor 跟挪威 SEAS 的共同设计。虽属至普遍的半球形软膜高音，却并非最常见的 25mm/约1吋口径，而是22mm/约0.9至0.8吋之间，但悬边则相对粗壮得多。他们的设计方向并不在于甚么超高音之向上延伸，他们深信延伸至25kHz已足够、亦最恰当。反之，增强向下延伸更为 重要，足以令分频点设于较低周率之2.7kHz，务求高、中 音有更平顺衔接。150mm (差不多六吋) 口径的中音单元，音盆并非过去沿用的半透明聚合物音盆，而系不透光且黑墨墨的EP77 物质。210mm(逾八吋)口径的低音单元，音盆为 Bextrene、Kevlar的复合设计，这种轻巧、坚硬，且不易积存能量的物料，Spendor对之似特别有感情。过去，虽则不同的音盆材质虽不断涌现，但他们仍认定这才是Classic系成员所需要的音响特性。多年来的市场反应亦証明，喜欢 Classic系的发烧友或用家，都欣赏这音色取向。

 

某特定范围及幅度

 

此外，音箱结构亦经过强化，并加入新型弹性体面板阻尼设计，进一步减少不良谐震之同时，保留必须、适当而受控的箱体共鸣。当绝大部份设计师奋力杀退所有箱体谐震、共鸣之同时，Spendor Classic 系并未有跟随大队、主流，而系刻意保留、造出他们需要的箱体共鸣。他们深信，既然乐器有共鸣箱，扬声器亦有需要适当的共鸣，从而令声音更加自然又人性化。通过以手指敲打声箱的简单实验，我发现 Classic 1/2 的前障板非常沉稳、结实。倒也想当然，前障板起震的话，势必影响单元运作，声音肯定变得混浊。而箱侧、箱背以至箱底的回响皆低沉短促，唯独箱顶有大不同，明显带点共鸣感，故我估计 Classic 1/2 的适当而受控的箱体共鸣，主要来至声箱顶板。只会随特定的周率共震，且并非单一周率兼额定于某特定范围及幅度内震动，以达至设计者预期中的声音特性。

 

校声与摆位

 

可以想象，两者的格局同出一辙，拣Classic 1/2 而不拣 Classic 100 的原因，不是体积就是消费的考虑，可能是个人对Size的喜恶，亦可能系条件限制。既然Classic 1/2 等同细码/精巧版的 Classic 100，那就玩精巧、精简地以合并机去配合，就来一款近期发现的货色，且跟Classic 1/2 相当合拍的合并机 Luxman L-509X。负载8Ω阻抗；灵敏度87dB的 Classic 1/2，L-509X可生出120瓦功率去对应。实试过，本社大房虽达450方呎，但将L-509X 的音量扭至十点钟方位 已够声、十一点则达可接受音压上限。这配搭若放到二百方呎以内的一般家居，肯定游刃有余。凭变换配器校声之余，在 Classic 1/2 的三路分频输入上，其实亦有事可为！并不是要说双功放甚或三功放分音类高成本又碍地方的游戏，而是通过喇叭线直接上那组接线柱、又哪组经连接线Jumper输入的手段，以微调高/中 /低三路间之平衡度。简单讲，喇叭线直驳、讯号直接输入的一路，能量衰减最少。反之，经连接线Jumper输入的能量衰减必相对较多。就此，即可在只花时间成本之下，令高、中、低中任何一到两路的能量较强或弱，以配合个人口味、房间声学反应或配搭特牲的需要。再进一步，就是以不同特性的连接线 Jumper 去配合。当然这牵涉额外花费，但改变甚明显且丰俭选择皆有之！

摆位方面，离墙可以、贴近后墙亦无妨，由于采取前喷式低音反射孔，故无背喷式怕贴近后墙、低音被后墙过度激励之忧！我于大房中离墙摆开 Classic 1/2，适当的拗入 toe-in角度下，再加上两喇叭跟聆听点采取等边三角关系下，场面开阔而正路。声音亦同样正路、悦耳之间，亦甚人性化！

 

动听、入心

 

《Lennon Legend》中的John Lennon唱其经典名曲 〈Imagine〉，一开声就是实实在在的人性化感觉，充满情怀。一份好丰富、好丰满的感觉，能够在这个于一九七一年录制、完全谈不上靓的录音中显现出来，我知道这就是演译的魅力、就是音乐感染力，确实是动听、入心的感觉。Isabelle Faust 拉奏《JS Bach‧Sonatas & Partitas》， 只单一支小提琴，依然毫不单调，基音、谐波、堂音皆层次鲜明，且强弱、主次有序。有鲜明而自然的主体，亦有偌大的空间感，非常精彩的音乐画面，极之入耳，令人享受加投入的音乐重播。

规格：

三音路 / 低音反射式 / 书架大型

• 效率：87 dB

• 阻抗：8 ohms

• 频率响应：30 - 25 kHz

• 单元：高音：22 mm 中音：150 mm 低音：210 mm

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