假若你是真正的音响迷，这个题目很容易回答：是的，我听得出差异。其实这二个品牌扩大机的声音差异，就跟铁观音与普洱茶的差异一样，正常音响迷都听得出来。不过，接下来的问题就很难回答了：是什么原因造成这二个品牌扩大机的声音特质差异？可以用现有的测试规格数据来解释二者的声音差异吗？

从我懂得听音响开始，就一直期待一件事情，那就是如何能从厂商提供的规格数据中去判断出该器材的音质、音色表现。我的想法是，如果能够从规格数据中看出该器材的音质有多美、音色有多迷人，那么音响迷买器材就不必伤脑筋了，也不怕花大钱买了劣质音响器材。我相信音响迷最终要追求的就是优美的音质与音色，除非他从来没尝过音响器材音质、音色的美味。可惜，一直到今天，从现阶段的数据规格中，我还是无法看出音响器材的音质、音色表现。

我从28岁投入音响行业，销售音响器材与唱片，35岁创立《音响论坛》，一直到今天，在这个行业中大约42年。这么多年来，我所听过的音响器材应该有数千件，直接写过器材评论者至少也超过2,000件，大部分都是比较昂贵的器材。这四十几年来，印象中我没有听过二个音响品牌的声音特质是完全一样的。我也曾好奇的问过Burmester与MBL，他们的声音特质是怎么塑造出来的？但都没有得到完整的答案。事实上这二个品牌的扩大机，其声音特质这几十年来几乎是一致的，也跟其他品牌大大不同。为何能够维持几十年的声音一致性？巧合吗？我不认为如此。一定有什么秘诀，但是他们不愿意说出来。难道，制造音响器材跟制造小提琴一样，有不为人知的奥秘吗？

17、18世纪欧洲制造提琴的家族不是只有意大利Cremona的Amati、Stradivari(Stradivarius)与Guarneri而已，欧洲各地都还有许多制琴家族。但为何只有Amati与Stradivari、Guarneri琴至今独领风骚？被奉为至尊？20世纪以来不知有多少科学家、多少制琴师傅以科学的方式来分析这三个家族的名琴，想要仿制出他们的美声。或许我孤陋寡闻，至今没有听说有哪把现代提琴声音表现可以跟Amati、Stradivari、Guarneri琴分庭抗礼的。

在无法仿制成功之余，气候、当时木材与现在木材的差异、漆、Aging等都成了现在无法仿制成功名琴的理由。而气候、木材、漆、Aging不正是制琴教科书技术之外的领域吗？这不就跟Burmester与MBL扩大机差异一样？同样都是买得到的电子元件，同样都是教科书的电路、同样都是铝制机箱，这些都无法藏住秘密。然而，同数值不同品牌的元件凑在一起，即使电路相同，最后所呈现的声音特质也截然不同。教科书只能教你电路而已，这是技术。剩下的都是设计师的经验累积与独特Know How所塑造的成就，那是教科书以外的艺术领域。

我深信科学，我也相信如果有非常周全的测试规范、方法与更先进的测试仪器，应该能够量测出Burmester与MBL扩大机的声音差异到底是哪些规格数据所造成，而这正是我的工作中最需要解决的难题，也是我最期待的突破。可惜以前没有这样的周全规格方法，现在也没有这样的周全规格方法，未来会不会有？我不知道。我所确定的就是：在更周全的测试规格、方法与量测仪器尚未出现之前，我们应该以更谦虚的心态来面对音响诸事。

教科书的技术与量测规格数据是制造方的基础，在这基础之上还有许多未知的领域，那是制造方与聆听方都要追求的艺术领域。