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实现一个 Real Sound 的梦:专访 Spec 社长石见周三

作者:戴天楷 阅读数:868 发布日期:2023-09-13

摘 要:今年 TAA 音响展,波音声技睽违多年再度参展,不仅带来整套 Spec 旗舰前后级系统,更邀请到 Spec 原厂来台。

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今年 TAA 音响展,波音声技睽违多年再度参展,不仅带来整套 Spec 旗舰前后级系统,更邀请到 Spec 原厂来台。如果你在周末来逛展,在 453 房遇到一位日本大叔一面介绍音响,一面展示音乐,那位就是 Spec 的社长石见周三(Shuzou Ishimi)。另一位很少开口的先生,则是 Spec 的技术部长坂野勉(Tsutomu Banno)。

13 年的追寻,追寻一个「真实声音」的理想国

Spec 在 2010 年创立。社长石见周三原本是 Pioneer 的营业部长,技术部长坂野先生也同样在 Pioneer 的技术部工作。二人在 Pioneer 服务多年,到了一定年纪,想要出来做一点自己想要做的东西,实现个人的理想。他们的理想是什么呢?又要做什么呢?

「我们的目标就是 Real Sound。」石见社长指着手中打印出来的投影资料标题说着。就着市场而言,身为后进公司的 Spec,目标是打进全日本前五大音响品牌。要达成这个目标,就必须做出品牌的特色。因此,即便他和坂野都来自 Pioneer,他们一点不想复制 Pioneer 的技术和设计,而是要树立自身的声音美学及声音哲学。唯有这样,才能使他们跻身 High End 领域。

那在 Spec 的心中,什么才是「Real Sound」?或者说,什么样的声音才算得上是「Real Sound」,石见社长的定义很简单:越真实越好。他们 Spec 有一句很响亮的 slogan —「真实的声音最美;所谓的音乐性,就是真实的声音」。所以,他们自己试听,或向人展示器材时,播放的音乐都是真实乐器的演奏,而避免播放透过许多后制制作出来的音乐。现场演奏就是声音真实与否的参考标准,唯一的标准。


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什么是 Real Sound?就是「生」的声音

坂野先生说了一个生动的比喻。他表示,我们听小提琴就该象是一把小提琴在演奏,双簧管就该是一支双簧管,什么乐器就该是那个乐器。这么说很容易,但真得要还原那么真实的样貌,就不是大家都做得出来。「声音就跟食物一样,我们追求的就是『なま』的声音。」なま(nama)是生食的意思,指那些未加工过的天然食材。由于未曾经过加热,所以保有百分之百食材原本的味道。吃的时候,品的不是调味手法,不是烹饪技术,单是食材本身的鲜度。

关键在于如何再生更完整丰富的泛音

那要怎么在音响上达到这个「なま声音」的目标呢?坂野表示,要让小提琴听起来像小提琴,其实就是还原真实的音色,其关键则在不消杀任何微小的讯号,特别是泛音信息。「所以我们很重视这些『倍音』的再生,越高的 overtones,再生越难,但这就是声音真实的关键。」为此,他们认为传统的前级设计,恰好与这个理念相悖。

前级最重要的一个功能就是音量控制,但是讯源送入的讯号已经很小了,前级还要把它衰减得更小,接着又将衰减后的讯号放大。在音量控制这环衰减讯号,就扼杀了许多微小的讯号,减少了造成真实声音的泛音生成。坂野指着资料上的图示表示,系统的底噪是固定的,如果那些微小的讯号被衰减到接近底噪音量的水平,就会听不清楚这些讯号,而它们又是还原真实声音的关键因素。基于上述理由,他们想要避免这么多阶的放大方式,是以提出「Pure Direct」这个更简单的路径。


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这次 TAA 音响展,波音声技睽违多年再度参展,带来整套 Spec 系统,包括 RPA-MGCEX 前级控制器、RPA-MG3000 立体声后级、RMP-DAC3EX 译码器、RMP-UB1 Diretta USB Bridge,音箱则是 Piega Coax 811。现场发出纯净、细致、精巧、轻松,且令人愉悦的声音,教人不禁驻足流连。


「Pure Direct」保留下最大量的微小讯号

「Pure Direct」的前提是讯号从讯源送出后,不经过前级的音量控制做衰减,直接送入后级。那音量还是需要衰减,才能获得适当的聆听音量啊?Spec 的替代做法,是用一颗电阻阵列的芯片来取代传统的音量衰减。从相当于前级功能的「控制器」牵一条控制线到后级,音乐讯号是透过讯号线「完整的」送入后级,后级则根据控制线送来的音量指令,经由后级端的电阻芯片,透过改变增益来调整放大率。


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自己开发 D 类放大线路

再一个 Spec 的招牌设计,就是 D 类放大线路;这让 Spec 在众多日本 High End 品牌中,独树一帜。石见社长表示,管机和晶体机都各自有其优点,但是他们能做到的,D 类放大都可以做到,相对而言,D 类的优点,传统扩大机却做不到。在 Spec 看来,D 类放大的优点,除了不发热,可以使用密闭机箱外,在线路上,更有直接、能损极低、路径最短的优点。这让 D 类扩大机对音箱具有优异的驱动力,特别在重现微小讯号上,尤其有优势。

既然要做,就要做最好的。Spec 不买现成的放大模块,而是自己开发 Spec 的 D 类放大线路。会认识到 D 类放大的好,石见社长提及两个老朋友,一位是西村,一位名本田,俩人都曾在 Pioneer 与石见等人共事。后来,西村和本田离开 Pioneer,去 International Ractifier 工作,他们在晶体管、放大器上的专业,提供了 Spec 许多启发,也因这层关系,确立了 Spec 走往 D 类放大的路。

石见社长也表示,扩大机是 Spec 最重要的产品,可以说是 Spec 公司的核心。事实上,在音响系统上,扩大机扮演的角色正是如此重要。「很多人认为音箱最重要,音响听一听觉得不够好,就换音箱。其实,扩大机才是关键。」扩大机就象是汽车的引擎一样,轮子能走,车子能动,都是因为引擎所赋予的动力。他建议大家,买扩大机时务要慎选。

有好元件还不够,要懂得怎么调和运用

坂野先生表示,一台扩大机声音会好,其实是线路配上好元件的综合结果。因此,Spec 很强调一件事,就是「Capacitor Blending」。一要找到好元件,二要有理想的调和运用。为此,在关键元件上,Spec 尽可能自己找厂商订制。一颗印有自家商标的薄膜电容,订制成本要 5,000 日币。而用在电源供应器上的云母电容,体积远比平常看到的云母电容都大,其中所用的云母材料,是来自印度喜马拉雅山边的红宝石云母矿,电容厂单颗报价就要 60,000 日币。


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电源供应决定了一半的声音

在 Spec 的扩大机上,电源供应是极重要的部分,坂野先生甚至说:「扩大机的声音表现,有一半决定于电源供应。」Spec 的扩大机有两种电源设计,较大的机种,一率是采用 R-Core 变压器的线性电源,较小的机种则采用交换式电源。之所以选择 R-Core 变压器,则是他们发现 R-Core 变压器的瞬间供电能力比常见的环形变压器好。他们会在小机箱款扩大机里采用交换式电源,也是因为交换式电源比环形变压器的瞬间供电更优异。而前面提到的云母电容,就是用在 Spec 扩大机的电源供应上,而旗下最顶级的 RPA-MG1000、RPA-MG3000 后级,和 RSA-F33 综合扩大机的电源供应所用的,就是那一颗 60,000 日币的云母电容。


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破除功率迷思的 D 类厂家

问题来了。市面上的厂家,之所以选用 D 类放大,不外乎两个因素,一个是为了用在小机箱内,一个则是为了获取大功率。Spec 的扩大机并不真的算是小音响,既然采用 D 类放大,为什么规格表上的输出功率数值却不高,往往只有 50W、60W,即便是旗舰的单声道后级 RPA-MG1000,对应 8 欧姆也不过 150W。为什么不把功率做的大一点呢?

坂野先生表示,很多人都认为功率越高,扩大机越好。其实这完全是误解。在同一音量下,我们纯从听感上,根本无从判断这是 50W 还是 300W 的扩大机,功率跟音质没有直接的关系。而 Spec 的扩大机为什么功率做的并不特别大,是因为他要让所使用的 FET 晶体,以及所设计的 D 类放大线路处于最佳的工作点。「我可以提高功率,但那会牺牲掉很多东西,我不愿意这样。」他以RPA-MG1000 和 RPA-MG3000 这两款功率较高的旗舰后级为例。其实,在他们 50W、60W 的扩大机里所用的放大线路,只要调一下就可以拉到这么高的功率,但那不是该线路和该 FET 晶体最佳的工作范围;所以,两款旗舰后级的线路他得重新设计。


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坂野先生继续说,其实他根本不想给功率数字,因为那是输入 1kHz 讯号的测试结果,那根本不是音乐。扩大机在播放音乐时到底能不能放得好,真正重要的是瞬间的瞬时反应,反应速度够快,声音才会活生。单在实验室里丢一个固定的死讯号,跟本无法反应出扩大机的能耐。石见社长以前面提到的泛音重现,为此作出结论,「我们追求的『Real Sound』关键在微小讯号的重现,在这点上,功率大不大一点关系也没有。」

扩大机也是乐器

Spec 第三个特色,而且一眼就看得出来的,就是他们在机箱上大量使用实木材料。这是因为 Spec 认为扩大机其实就跟乐器一样,需要重现谐波,所以,他们把乐器制造所使用的木头用于扩大机上。至于要用什么木料,用在哪里,该怎么用,则是经过反覆实验所得来的。例如,他们扩大机的底板用的是云杉木,这跟小提琴的正面的共鸣板一样;机箱两侧则用上质地较硬的枫木,这则跟小提琴的背板一致。至于脚锥,则以日本枫木为主,中央用来接地的部位则是胡桃木。用木的原则,基本上可说是从硬到软,渐渐变化,这有助于让扩大机再生自然的谐波。


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消除反动电势有两招

Spec 不只有扩大机、DAC 等插电器材,他们还有很多小道具,包括垫材、唱片垫、USB 消噪器,以及推出很多年,今年刚推出改款的 RSP-W1和 RSP-AZ9。这个型号上的英文缩写「RSP」,意思是「Real Sound Processor」(真实声音处理器),那它要处理什么呢?石见社长表示,这是用来接在音箱上,可以消除音箱的反电动势,让扩大机对音箱的控制力更好。「这不会提高音箱的效率,而是让扩大机工作更轻松。」

RSP-W1 主要针对低音单元,可以增进系统的低音表现;RSP-AZ9 则对全频段有效,所以他们用英文字母 A 和 Z 为名,表示从 A 到 Z 所有一切它都负责。至于为什么 RSP-W1 为什么比较大?不要以为大就是好,那是因为 RSP-W1 其中所使用的电容最好以立着放,所以盒子才做得比较高。石见社长表示,这虽然只是小配件,但这也是为了实现再生微小讯号,好达成「Real Sound」的目的。不过,他也不讳言,因为现在有的 High End 音箱,分音器里已经有类似的线路,所以加上这两款 RSP 之后,不一定会有明显的改善。「但对多数音箱来讲,都会有效。」


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放下旧观念,才能看见声音的新世界

最后,我问石见社长有没有什么话想跟台湾的朋友们说的。他点了点头,缓缓说道,Spec 带来了很多不同于以往音响圈的新观念,他们这十几年来,在日本,在海外,在各地,积极推广这些观念 — 为了追求真实的声音,需要重现完整的谐波,那就必须再生丰富的泛音,这跟微小讯号的信息量有关。他们所做的所有努力,甚至开发出的周边商品,都是为这目标。他深愿大家能放开心胸,放下许多旧式的音响观念,与 Spec 一起追寻来自「Real Sound」那般なま的美好声音。


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厂商信息

Spec 进口总代理︰波音声技
电话︰03-657-5264
店址︰新竹县竹北市台科路71号
网址︰
https://www.point-audio.com/


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